{"id":2599,"date":"2020-07-28T10:22:00","date_gmt":"2020-07-28T08:22:00","guid":{"rendered":"https:\/\/museusdesitges.wordpress.com\/?p=2599"},"modified":"2020-07-28T10:22:00","modified_gmt":"2020-07-28T08:22:00","slug":"una-curiosidad-del-coleccionismo-de-santiago-rusinol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museusdesitges.cat\/blog\/2020\/07\/28\/una-curiosidad-del-coleccionismo-de-santiago-rusinol\/","title":{"rendered":"Una curiosidad del coleccionismo de Santiago Rusi\u00f1ol"},"content":{"rendered":"\n

Como es bien sabido el coleccionismo de Santiago Rusi\u00f1ol dio como resultado la reuni\u00f3n en el Cau Ferrat de un conjunto diverso de colecciones diferentes que nos da a entender la intensa actividad coleccionista desplegada por \u00e9ste a lo largo de su vida. La cantidad y calidad de muchas de las piezas que re\u00fanen sus colecciones de pintura y dibujo, de tallas y esculturas, de mobiliario y de arqueolog\u00eda junto a las de las colecciones artesanales de vidrio, cer\u00e1mica e hierro forjado, nos da en cierto modo la medida de una pasi\u00f3n extraordinaria por coleccionar que junto a la fecundidad de su producci\u00f3n pict\u00f3rica y literaria, cerca un millar de cuadros y unos cien titulos literarios, nos revela a un artista sorprendentemente prol\u00edfico en todos los sentidos.<\/p>\n\n\n\n

Al hablar del coleccionismo de Rusi\u00f1ol quiz\u00e1 falt\u00f3 por hacer alguna consideraci\u00f3n objetiva sobre sus colecciones sino hubi\u00e9ramos preferido centrar nuestra atenci\u00f3n en comprender el perfil psicol\u00f3gico y emocional de una artista que tambi\u00e9n coleccionaba, antes que apreciar en detalle el inter\u00e9s o el valor de las colecciones en s\u00ed. Pero \u00e9stas siempre ser\u00e1n objeto de estudio de los especialistas y ante su erudici\u00f3n poco o nada nos queda por a\u00f1adir mientras que las ideas est\u00e9ticas de nuestro artista nos hablan a cada uno de nosotros en cuanto individuos sensibles, capaces de un goce est\u00e9tico y sujetos, como todo en esta vida, al paso del tiempo.<\/p>\n\n\n\n

Intentando aportar al menos un punto de vista objetivo y evitando a la vez redundar en la valoraci\u00f3n concreta y especializada de las piezas de sus colecciones, destacamos al menos la resonancia que encuentra una valoraci\u00f3n tan personal y subjetiva como la que hac\u00eda Rusi\u00f1ol de los objetos de sus colecciones artesanales en otros movimientos art\u00edsticos europeos que durante la segunda mitad del S. XIX centraron igualmente su atenci\u00f3n en la misma clase de objetos, en su producci\u00f3n y en el peligro inminente de su desaparici\u00f3n. Las consideraciones sobre la actividad coleccionista de Rusi\u00f1ol en contraste con otras posiciones art\u00edsticas nos da tambi\u00e9n una nueva perspectiva del sentido de su coleccionismo, situ\u00e1ndolo en un contexto hist\u00f3rico y art\u00edstico m\u00e1s amplio y generalizado que tuvo de tel\u00f3n de fondo la reflexi\u00f3n sobre el proceso de la Revoluci\u00f3n Industrial respecto a las formas de producci\u00f3n del arte.<\/p>\n\n\n\n

El prestar atenci\u00f3n a las colecciones artesanales del Cau Ferrat nos hace pensar f\u00e1cilmente en movimientos art\u00edsticos como Arts and Crafts <\/em>que naci\u00f3 en Inglaterra por los mismos a\u00f1os que naciera Rusi\u00f1ol y se fue luego desarrollando durante los \u00faltimos a\u00f1os de la \u00e9poca victoriana hasta entrado el S. XX. Asociados a artistas e intelectuales como William Morris y John Ruskin, el ide\u00f3logo del prerrafaelismo pict\u00f3rico ingl\u00e9s que tambi\u00e9n se asociaba con el movimiento Arts and Crafts<\/em>, aquel grupo de artistas ingleses reaccion\u00f3 antes los efectos de la industrializaci\u00f3n y sus consecuencias sobre la vida moderna por lo que comportaban en la vida cotidiana misma aquellas nuevas formas mecanizadas en la producci\u00f3n en serie de todo tipo de objetos.<\/p>\n\n\n\n

Reivindicando por el contrario la recuperaci\u00f3n de las artes y de los gremios medievales, Arts and Crafts <\/em>adopt\u00f3 una actitud cr\u00edtica ante la producci\u00f3n industrial al entender la necesidad de rehabilitar los oficios artesanales para preservar con ello sus t\u00e9cnicas y los procedimientos de producci\u00f3n tradicionales. En ese mismo contexto de reacci\u00f3n ante los efectos adversos de la industrializaci\u00f3n apreciamos c\u00f3mo Rusi\u00f1ol protegi\u00f3 especialmente aquellas piezas del pasado coleccion\u00e1ndolas y exhibi\u00e9ndolas como verdaderas obras de arte y comprendemos c\u00f3mo desde el coleccionismo lleg\u00f3 a adoptar una id\u00e9ntica actitud de valoraci\u00f3n de las piezas de origen artesanal atendiendo a la necesidad de su preservaci\u00f3n ante la inminente desaparici\u00f3n de concepciones seculares del objeto art\u00edstico al dictado del avance del progreso.<\/p>\n\n\n\n

Sin pretender con lo apuntado haber ido m\u00e1s all\u00e1 de una simple contextualizaci\u00f3n hist\u00f3rica de la actividad coleccionista de Rusi\u00f1ol no en el estricto \u00e1mbito del coleccionismo sino en el panorama art\u00edstico general de su momento, nos queda por hacer alg\u00fan comentario objetivo respecto a sus colecciones y quiz\u00e1s interese hacerlo, por hablar de otra cosa, de un conjunto determinado de piezas que no alcanza siquiera la consideraci\u00f3n de colecci\u00f3n, nunca se comentan y a\u00fan pasando pr\u00e1cticamente desapercibidas pueden ser sin embargo objeto de nuestra curiosidad.<\/p>\n\n\n\n

Se trata de un conjunto de ocho estampas coleccionadas por Santiago Rusi\u00f1ol que representan otras tantas vistas y planos de ciudades del centro y del norte de Europa y a tenor de la valoraci\u00f3n que de ellas hace el Cat\u00e1logo de Pintura y Dibujo del Cau Ferrat<\/em>, presentado recientemente en febrero de este mismo a\u00f1o, suponen algo residual en comparaci\u00f3n con las otras colecciones que en su conjunto componen el legado de Rusi\u00f1ol pero no por ello dejan de ser interesantes o al menos eso nos parece.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Portada del Cat\u00e0leg de pintura i obra sobre paper. Museu del Cau Ferrat.
<\/em>Sitges: Consorci del Patrimoni de Sitges, 2019. 439 p.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Haciendo caso a nuestro cat\u00e1logo entendemos que la raz\u00f3n por la que Rusi\u00f1ol las exhibiera en la paredes del Cau Ferrat, concretamente en las de su dormitorio y en las de la sala del Brollador<\/em>, no obedece a otro motivo que el de repetir el mismo esquema que el de otros coleccionistas contempor\u00e1neos suyos, reuniendo estampas con una intenci\u00f3n m\u00e1s bien decorativa y, hasta cierto punto, acumulativa para dar vistosidad y diversidad a sus paredes; sin atender, por tanto, a la conservaci\u00f3n de un material que, entonces, se consideraba fungible y f\u00e1cil de restituir. As\u00ed pues, en el fondo, la inquietud de Rusi\u00f1ol quedaba lejos de quien busca preservar y coleccionar de una manera program\u00e1tica (…) las ocho estampas corresponden a dos de los atlas m\u00e1s conocidos y reeditados, pero desgraciadamente da\u00f1ados y segmentados a fin de comercializar las estampas sueltas.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Efectivamente, las ocho estampas de diferentes vistas y planos que encontramos en el Cau Ferrat corresponden a un primer grupo de cuatro estampas pertenecientes al Civitates Orbis Terrarum <\/strong>donde apreciamos:<\/p>\n\n\n\n

– Una vista de la ciudad checa de Brno<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Vista de Brno<\/em>
Alemania, 1617
Aguafuerte y buril iluminado a mano
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

– Una vista de la ciudad alemana de Fritzlar<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Vista de Fritzlar<\/em>
Alemania, 1617
Aguafuerte y buril iluminado a mano
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

– Una vista de la ciudad alemana de Eschwege<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Vista de Eschwege<\/em>
Alemania, 1617
Aguafuerte y buril iluminado a mano
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

– Y un plano de la tambi\u00e9n ciudad alemana de Duisburgo<\/strong> junto a tres vistas de las tambi\u00e9n ciudades alemanas de Kleve, Emmerich y Gennep <\/strong>en la misma estampa.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Plano de Duisburgo y vista de tres ciudades germ\u00e1nicas<\/em> (Kleve, Emmerich y Gennep)
Alemania, 1617
Aguafuerte y buril iluminado a mano
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol
<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Y un segundo grupo compuesto por cuatro estampas m\u00e1s pertenecientes al Atlas Maior <\/strong>:<\/p>\n\n\n\n

– Un plano de la ciudad alemana de Augsburgo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Plano general de Augspurgo<\/em>
Alemania, primera mitad siglo XVII
Aguafuerte y buril iluminado a mano
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

– Una vista de la ciudad alemana de Kassel<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Plano de la ciudad de Kassel<\/em>
Alemania, primera mitad siglo XVII
Aguafuerte y buril iluminado a mano
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

– Un plano de la ciudad alemana de D\u00fcren<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Plano de Marcoduri<\/em> (D\u00fcren), de Wenceslaus Holler
Alemania, 1634
Aguafuerte y buril iluminado a mano
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

– Y un plano de la ciudad alemana de Aquisgran<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"
Plano de Aquisgr\u00e1n<\/em>
Alemania, primera mitad siglo XVII
Aguafuerte y buril iluminado a mano
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Civitates Orbis Terrarum <\/em>fue un atlas publicado en Colonia en seis vol\u00famenes entre 1572 y 1617 en el que se inclu\u00edan 546 ciudades de todo el mundo: de Europa, de \u00c1frica, de Asia e incluso de Am\u00e9rica. Las ciudades eran representadas mediante un estilo novedoso que inclu\u00eda, adem\u00e1s de las habituales representaciones bidimensionales de los mapas, la perspectiva tridimensional y la vista de p\u00e1jaro. La peculiariedad del nuevo enfoque se justificaba en la pretensi\u00f3n de hacer atractiva y popular una propuesta que siendo original evitara tambi\u00e9n el riesgo de una empresa comercial que iba m\u00e1s all\u00e1 de las representaciones convencionales de los atlas mundiales publicados hasta el momento de los cuales ya hab\u00eda habido exitosos precedentes. Este gran Atlas se convirti\u00f3 durante la Edad Moderna en la m\u00e1s completa colecci\u00f3n de planos y vistas panor\u00e1micas.<\/p>\n\n\n\n

El grabador flamenco Franz Hogenberg fue el encargado de realizar la mayor parte de las planchas para la estampaci\u00f3n (la de los cuatro primero vol\u00famenes) y Georg Braun, un cart\u00f3grafo y can\u00f3nigo de la catedral de Colonia, fue el coordinador de un nutrido grupo de informantes, dibujantes y colaboradores, as\u00ed como el editor y principal impulsor de una obra cuyo proyecto fue asistido en todo momento por la estrecha colaboraci\u00f3n de Abraham Ortelius, cuyo Theatrum Orbis Terrarum <\/em>de 1570 fue a su vez, como colecci\u00f3n sistem\u00e1tica y completa de mapas de estilo uniforme, el primer atlas de la historia.<\/p>\n\n\n\n

De hecho el Civitates Orbis Terrarum <\/em>lleg\u00f3 a publicarse dos a\u00f1os despu\u00e9s del Theatrum Orbis Terrarum <\/em>y se conceb\u00eda como su compa\u00f1ero id\u00f3neo por la similitud de los t\u00edtulos y por las referencias de su tiempo sobre el car\u00e1cter complementario de las dos obras. Al Civitates Orbis Terrarum <\/em>pertenecen cuatro de nuestros mapas mientras que los otros cuatro pertenecen al Atlas Maior <\/em>que no es otro que el Theatrum Orbis Terrarum <\/em>de Ortelius que en sus m\u00faltiples ediciones y ampliaciones acab\u00f3 por llamarse Atlas Novus <\/em>o generalmente Atlas Maior<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Los Civitates Orbis Terrarum <\/em>que aportaron representaciones de las ciudades desde perspectivas novedosas, proporcionaron adem\u00e1s una visi\u00f3n integral de la vida urbana a principios del siglo XVI. Mediante la inclusi\u00f3n de textos latinos de car\u00e1cter descriptivo que acompa\u00f1an a las im\u00e1genes de aquellas representaciones y fueron redactados por el propio Braun en buena parte, se hac\u00eda referencia en detalladas leyendas a la historia y a la geograf\u00eda y a otros aspectos econ\u00f3micos, comerciales y sociales de cada una de las ciudades representadas.<\/p>\n\n\n\n

Del mismo modo, el editor a\u00f1adi\u00f3 a los mapas figuras humanas ataviadas con la vestimenta local para dar m\u00e1s autenticidad a los detalles topogr\u00e1ficos que por s\u00ed ya eran precisos (visibles \u00e9stos en las vistas de Brno, Fritzlar y Aquisgran del Cau Ferrat) e incluso, creyendo que aquellas figuras pudieran tener un efecto disuasorio, lleg\u00f3 a declarar con cierta ingenuidad en su introducci\u00f3n al Libro I que confiaba que sus planos no ser\u00edan examinados por los turcos en busca de secretos militares puesto que su religi\u00f3n les prohib\u00eda mirar representaciones de la figura humana.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n Braun escribir\u00eda en su prefacio al Libro III que qu\u00e9 podr\u00eda ser m\u00e1s agradable que la observaci\u00f3n de la Tierra desde la comodidad del hogar adquiriendo, con la lectura de estos libros, conocimientos que s\u00f3lo podr\u00edan conseguirse de manera parcial con el sufrimiento de largas y penosas traves\u00edas. Por ello resulta comprensible que aquella novedad cartogr\u00e1fica llegara a tener un gran \u00e9xito puesto que respond\u00eda a un cada vez mayor inter\u00e9s de los ciudadanos europeos por la geograf\u00eda en la medida en que se ensanchaba el conocimiento del mundo debido a los nuevos descubrimientos y a las expediciones exploradoras.<\/p>\n\n\n\n

La ilusi\u00f3n por la posibilidad de viajar aunque s\u00f3lo fuera con la imaginaci\u00f3n pod\u00eda sustentarse ahora en aquellos nuevos mapas que ofrec\u00edan una m\u00e1s fiel representaci\u00f3n de la realidad y ello pod\u00eda hacerse desde el propio hogar y sin afrontar cualquier tipo de peligro que entonces pod\u00eda conllevar cualquier viaje. Ambas producciones aparecieron adem\u00e1s oportunamente en un momento en que aument\u00f3 el acceso a los libros imprimidos a la vez que aumentaba el poder adquisitivo en algunas clases sociales mientras a la luz del descubrimiento de nuevos mundos iba ganando terreno el g\u00e9nero de la literatura de viajes.<\/p>\n\n\n\n

Si bien el Civitates Orbis Terrarum <\/em>y su complemento el Theatrum Orbis Terrarum<\/em> fueron el primer intento por representar la mayor parte de las ciudades as\u00ed como el mundo conocido por los europeos, suponiendo una revoluci\u00f3n cartogr\u00e1fica en su momento, la peque\u00f1a colecci\u00f3n de sus mapas realizada por Santiago Rusi\u00f1ol no tiene sin embargo un gran valor desde el punto de vista del coleccionismo pero encontramos en este asunto toda una curiosidad, m\u00e1s cuando el erudito Robert Burton en su ensayo The Anatomy of Melancholy <\/em>de 1621, obra fundamental de la literatura inglesa, afirmaba que su lectura no s\u00f3lo proporcionaba una simple instrucci\u00f3n sino que combatiendo la melancol\u00eda elevaba tambi\u00e9n el esp\u00edritu.<\/p>\n\n\n\n

Qui\u00e9n sabe si a pesar del simple valor decorativo de los mapas del Cau Ferrat, Santiago Rusi\u00f1ol no hubiera tenido sin saberlo una buena raz\u00f3n personal para coleccionarlos.<\/p>\n\n\n\n

Para m\u00e1s informaci\u00f3n sobre el tema cartogr\u00e1fico se adjuntan diversas referencias.<\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9ditos fotogr\u00e1ficos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a9 Archivo Fotogr\u00e1fico del Consorci del Patrimoni de Sitges<\/p>\n\n\n\n

Bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cat\u00e1logo de pintura y dibujo del \u00abCau Ferrat\u00bb. Fundaci\u00f3n Rusi\u00f1ol. Sitges<\/em>. Barcelona: Publicacions de la Junta de Museos de Barcelona, 1942. 68 p.
Geograf\u00eda Infinita: el blog de geograf\u00eda y mapas en espa\u00f1ol.<\/em> Gonzalo Prieto. En l\u00ednea: https:\/\/www.geografiainfinita.com\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

Jorge P\u00e9rez Vela<\/strong>, Gu\u00eda y Atenci\u00f3n al P\u00fablico en Museus de Sitges<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El coleccionismo de Santiago Rusi\u00f1ol dej\u00f3 en el Cau Ferrat de un conjunto diverso de piezas que nos da a entender la intensa actividad a lo largo de su 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