{"id":2362,"date":"2020-07-08T09:53:09","date_gmt":"2020-07-08T07:53:09","guid":{"rendered":"https:\/\/museusdesitges.wordpress.com\/?p=2362"},"modified":"2020-07-08T09:53:09","modified_gmt":"2020-07-08T07:53:09","slug":"leon-daudet-una-luz-tras-el-abismo-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museusdesitges.cat\/blog\/2020\/07\/08\/leon-daudet-una-luz-tras-el-abismo-i\/","title":{"rendered":"L\u00e9on Daudet: una luz tras el abismo (I)"},"content":{"rendered":"\n

Al a\u00f1o siguiente de la separaci\u00f3n de su esposa Llu\u00efsa Den\u00eds, Santiago Rusi\u00f1ol decide pasar una larga temporada en Par\u00eds instal\u00e1ndose en septiembre de 1889 en el Hotel Bruxelles <\/em>del barrio de Montmartre. All\u00ed ocupar\u00eda su tiempo visitando la Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1889 que se hab\u00eda inaugurado el 15 de mayo y finalizar\u00eda el 6 de noviembre de aquel mismo a\u00f1o. Aquella 10\u00aa Exposici\u00f3n Universal de Par\u00eds de 1889 fue preparada como un acontecimiento excepcional puesto que ese a\u00f1o se celebraba el centenario de la Revoluci\u00f3n Francesa con el aniversario de la toma de la Bastilla que se considera su inicio y el momento fundacional de la Francia contempor\u00e1nea. De entre todos los eventos que hubo en aquella exposici\u00f3n la inauguraci\u00f3n de la Torre Eiffel, la construcci\u00f3n arquitect\u00f3nica m\u00e1s alta del mundo en aquel entonces, fue el m\u00e1ximo acontecimiento y mientras era visitada por casi dos millones de personas, Santiago Rusi\u00f1ol en su desprecio por el progreso y la modernidad, se refer\u00eda a ella ir\u00f3nicamente como \u00abel andamio\u00bb.<\/em>\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Gracias a aquella exposici\u00f3n universal Rusi\u00f1ol tuvo la suerte de recibir al inicio de su inauguraci\u00f3n una medalla honor\u00edfica por su pintura Paysage de mon pays<\/em> despu\u00e9s de haber presentado en el Salon des Champs Elys\u00e9es la pintura V\u00e9locipediste<\/em> en la que retratara al amigo Ramon Casas como un joven sportman<\/em>. Por lo dem\u00e1s ocupaba su tiempo asistiendo a las clases matinales de pintura de la Acad\u00e9mie de la Palette <\/em>donde le correg\u00edan sus trabajos los pintores Henri Gervex, Puvis de Chavannes y Eug\u00e8ne Carri\u00e8re.  <\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de ocuparse en septiembre de aquel mismo a\u00f1o de su segunda exposici\u00f3n individual en la Sala Par\u00e9s en la que expondr\u00e1 los cuadros realizados durante el viaje en carro, Rusi\u00f1ol ya no volver\u00e1 a aquel hotel de Par\u00eds sino que se instalar\u00e1 en al caser\u00f3n destartalado de la rue de l\u2019Orient <\/em>en el que convivir\u00e1 con los amigos Miquel Utrillo y Ramon Canudas y a los que luego se juntar\u00e1 Enric Claras\u00f3. Fue durante aquella temporada de vida bohemia en com\u00fan cuando Rusi\u00f1ol sufri\u00f3 una mala ca\u00edda en la que se golpe\u00f3 la zona lumbar provoc\u00e1ndole una lesi\u00f3n en el ri\u00f1\u00f3n. A consecuencia de ello y despu\u00e9s de la muerte de Ramon Canudas en Sitges en septiembre de 1892 tras haberse celebrado la exposici\u00f3n de pintura en el Ayuntamiento durante la Festa Major<\/em>, Santiago Rusi\u00f1ol comenzar\u00e1 a tomar morfina para aliviar el dolor que le provocaban las secuelas de aquella ca\u00edda.<\/p>\n\n\n\n

Antes de la celebraci\u00f3n de la III Festa Modernista en 1894, Rusi\u00f1ol expondr\u00e1 en el mes de octubre catorce cuadros en la Sala Par\u00e9s entre los cuales se encontraba La morfina <\/em>y al a\u00f1o siguiente, durante la 12\u00aa Exposici\u00f3n General de Belles Arts en la misma Sala, presentar\u00e1 Prenent l\u2019alcaloide <\/em>que actualmente forma pendant<\/em> con la anterior en el Gran Sal\u00f3 del Cau Ferrat. Con la presentaci\u00f3n de estas pinturas, la secreta adicci\u00f3n a la morfina de Santiago Rusi\u00f1ol debido a su enfermedad renal se hace manifiesta transcendiendo al \u00e1mbito de su creaci\u00f3n y consecuentemente expl\u00edcita a trav\u00e9s de los t\u00edtulos de ambas pinturas, el segundo de los cuales ser\u00e1 sustituido con el tiempo con el sobrenombre de La medalla <\/em>haciendo referencia al reflejo que parece emitir la que pudiera tener entre las manos la modelo representada cuando aquel leve resplandor no representa m\u00e1s que el brillo de los primeros prototipos de jeringa Pravaz cuyas agujas hipod\u00e9rmicas eran entonces de oro, plata o platino.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
R\u00eaverie (La medalla)<\/em>, de Santiago Rusi\u00f1ol i Prats
Par\u00eds, 1894
Pintura al \u00f3leo sobre lienzo
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En 1896, mientras veranea en Montserrat, escribe su libro Oracions<\/em> y pinta y fotograf\u00eda aquel paisaje pero ha de interrumpir finalmente su estancia por aquella enfermedad. Ese mismo a\u00f1o escribir\u00eda desde un balneario de la Garriga, a su amigo  el cr\u00edtico Raimon Casellas, confes\u00e1ndole que le resultaba imposible ya prescindir de la morfina y en el viaje a Granada que emprender\u00e1 al a\u00f1o siguiente con Ramon Pichot y Gen\u00eds Muntaner las dosis de morfina comenzar\u00e1n a ser cada vez m\u00e1s elevadas al continuar con los dolores de siempre hasta que se retira de la vida p\u00fablica a causa de sus dolencias, inmediatamente despu\u00e9s de la inauguraci\u00f3n en Sitges del Monumento a El Greco en agosto de 1898.<\/p>\n\n\n\n

De ese mismo a\u00f1o es la carta que le escribe su amigo Ignacio Zuloaga que le reprochaba con cari\u00f1o no comprender como ten\u00eda tan poca voluntad como para dejarse dominar por la morfina siendo un veneno tan activo y en el mismo sentido encontramos entre su correspondencia los mismos mensajes de \u00e1nimo y apoyo que recibi\u00f3 de otros amigos como el mismo pintor Maurice Lobre que le acompa\u00f1ara en la aventura de la compra de los Greco. De hecho ese es el tema recurrente en la correspondencia de aquel per\u00edodo que manten\u00eda con los amigos m\u00e1s \u00edntimos que estaban enterados de todo aquello y si hemos de hacer caso al testimonio de su hija Maria fue el doctor Gaiet\u00e0 Bensapr\u00e8s quien en febrero de 1899 alert\u00f3 a su esposa de la adicci\u00f3n a la morfina que sufr\u00eda su marido y de su lamentable estado de salud.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de eso vino la cura de desmorfinizaci\u00f3n que durante unos meses, al menos dos que era el tiempo m\u00ednimo que se le exig\u00eda a un morfin\u00f3mano, sigui\u00f3 Santiago Rusi\u00f1ol en el Sanatorium de Boulogne-sur-Seine de los doctores Paul y Alice Sollier a las afueras de Par\u00eds camino a Versalles que estaba dedicado al tratamiento de las enfermedades mentales y la morfinoman\u00eda. El establecimiento le fue sugerido por su hermano Albert que acababa de salir de \u00e9l y Santiago Rusi\u00f1ol se resist\u00eda a ingresar en \u00e9l por creer que iba a ser encerrado en un manicomio. Finalmente se dej\u00f3 convencer ante la evidente necesidad de ayuda y al fin fue tranquilizado por el mismo doctor Sollier tras ser acompa\u00f1ado hasta Par\u00eds por su mujer y su hija para su ingreso de febrero marzo a abril de 1899.<\/p>\n\n\n\n

Aunque los archivos de la cl\u00ednica desaparecieron tras los bombardeos de 1942 podr\u00edamos como curiosidad a\u00f1adir que se sabe que el doctor Sollier recibi\u00f3 igualmente en su cl\u00ednica a Marcel Proust en 1905 que fue a curarse de su neurastenia durante un mes y medio. Aunque el escritor lleg\u00f3 a decir que hab\u00eda salido peor de lo que entr\u00f3, lo cierto es que los dos hombres a\u00fan llegar\u00edan a volverse a ver; Paul Sollier dedic\u00f3 su Le probl\u00e8me de la m\u00e9moire<\/em> (1900) a Marcel Proust mientras \u00e9ste hizo lo mismo con un ejemplar de su primer libro Les plaisirs et les jours<\/em> (1896).<\/p>\n\n\n\n

\"\"
La morfina<\/em>, de Santiago Rusi\u00f1ol i Prats
Par\u00eds, 1894
Pintura al \u00f3leo sobre lienzo
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

No parece que el tratamiento hubiera resultado tan malo para Rusi\u00f1ol aunque probablemente no fuera esa la \u00fanica cura a la que llegara a someterse antes de su total curaci\u00f3n. El caso es que se vio finalmente liberado de aquella terrible adicci\u00f3n y a resultas de ella devuelto a una relaci\u00f3n conyugal de la que se hab\u00eda ausentado por m\u00e1s de diez a\u00f1os en aras parece de la persecuci\u00f3n de un deseo intenso y vehemente de creaci\u00f3n art\u00edstica que encontrara en la morfina un camino de exploraci\u00f3n sin m\u00e1s l\u00edmite que el de la propia muerte. En ese sentido resuenan aquellas palabras escritas en El morfin\u00edac <\/em>de Ocells de fang <\/em>de 1905 m\u00e1s que decadentes espeluznantes y transgresoras :<\/p>\n\n\n\n

\u00abJa no et deixar\u00e9, morfina: ja s\u00f3c ben teu; ja em tens ben teu: ja, encara que volgu\u00e9s, no podria. Ja s\u00e9 que em tens de matar, que m’anir\u00e0s matant de mica en miva… Me far\u00e0s patir molt, ja ho s\u00e9 per\u00f2 morir\u00e9 besant-te, adorant-te, idolatrant-te. I com m\u00e9s mal me vagis fent menos me podr\u00e9 passar de t\u00fa…\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cPer\u00f2 tu me la donar\u00e0s, morfina, la for\u00e7a! No hi fa res que despr\u00e9s em matis. Avui mateix treballar\u00e9! Jo hi posar\u00e9 el pensament, i tu em sostindr\u00e0s la m\u00e0, si em vol caure, que tu tens el coratge que em falta. I quina obra que farem, morfina! Quin fill tindrem tots dos! Ser\u00e0 l\u2019obra de trenta anys d\u2019esperar, de voler-te i de no poder-te tenir! Jo t\u2019explicar\u00e9 ratlla per ratlla, i tu em mour\u00e0s la voluntat, i cada bes teu ser\u00e0 una estrofa, i no hi fa res que m\u2019emmetzinis: si el fruit ha d\u2019\u00e9sser herm\u00f3s, emmetzina\u2019m\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sin dejar de hacer caso omiso a las palabras del morfin\u00f3mano del relato cuyas confesiones no dudamos en relacionar con la experiencia vital de Santiago Rusi\u00f1ol descrita, resulta tentador relacionar esta circunstancia de la vida de Rusi\u00f1ol con la experiencia creadora y la vida de otros escritores consumidores de opio como el Charles Baudelaire que escribi\u00f3 Les Paradis artificiels <\/em>o Thomas de Quincey que se hizo adicto al opio cuyas dosis fue progresivamente incrementando para remediar los dolores agudos de una neuralgia. Pero aun siendo la morfina un opiaceo y como tal una sustancia psicoactiva, en el caso de Rusi\u00f1ol la euforia que le habr\u00eda de producir representa ante todo ausencia de dolor<\/em>…y… con fines recreativos o de introspecci\u00f3n resulta menos sugestiva que el opio, porque la sensaci\u00f3n corporal de calor homog\u00e9neo se extiende como una bruma demasiado densa para la reflexi\u00f3n o la comunicaci\u00f3n, contagiando todo de una densidad difusa. En cambio, el efecto inicial de una inyecci\u00f3n intravenosa (llamado a veces \u00abflash\u00bb) posee una intensidad casi dolorosa, con elementos de estupor y gran acaloramiento en el rostro… pronto llega un estado de sopor cada vez m\u00e1s profundo, donde el postrado sujeto apenas conserva rastro de sentido cr\u00edtico.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Los efectos iniciales de una inyecci\u00f3n intravenosa de morfina llamado \u00abflash\u00bb <\/em>que son descritos tal como los expresa Antonio Escohotado el autor de las palabras anteriores en El libro de los venenos<\/em>, son perfectamente reconocibles en el rictus del rostro entre el dolor y el \u00e9xtasis y en el gesto y en la expresi\u00f3n de la mano de la mujer representada en La morfina <\/em>de Santiago Rusi\u00f1ol y son sin duda el efecto inmediato tras la preparaci\u00f3n de la jeringa que ha de ser inyectada que vemos representada en La medalla <\/em>pero el estado de sopor cada vez m\u00e1s profundo que le sobreviene al adicto dif\u00edcilmente podemos imaginar podr\u00eda mover la voluntad de ning\u00fan creador tras quedarse dormido.<\/p>\n\n\n\n

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Primera jeringa de Charles Gabriel Pravaz (1852)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Sin embargo es innegable la relaci\u00f3n que ha tenido desde siempre el consumo de la droga como ente\u00f3geno en la exploraci\u00f3n de la conciencia humana y la percepci\u00f3n condicionada de los sentidos en cuanto al proceso creativo y en todo caso hay que reconocerle a Santiago Rusi\u00f1ol que su relaci\u00f3n con la morfina le llev\u00f3 a crear dos de sus obras m\u00e1s singulares e importantes no ya de su producci\u00f3n pict\u00f3rica sino en tanto que resultan emblem\u00e1ticas y perfectamente inseribles dentro de los par\u00e1metros est\u00e9ticos de su \u00e9poca y los valores existenciales que infunden la pintura finisecular europea.<\/p>\n\n\n\n

Sea como fuere y m\u00e1s all\u00e1 de cualquier veleidad tenebrosa de aspecto decadente, cierta, simulada o recreada, por la sombr\u00eda circunstancia que le acompa\u00f1ara a \u00e9l secretamente entre los caminants de la terra <\/em>durante una d\u00e9cada de su existencia, interesa desvelar en este art\u00edculo algunas cosas m\u00e1s de una amistad que habr\u00eda de alumbrar primero por casualidad y luego de manera afable toda aquella sombra tras el abismo en el que se sumi\u00f3 la vida de Santiago Rusi\u00f1ol justo cuando el siglo finalizaba.<\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9ditos fotogr\u00e1ficos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a9 Archivo Fotogr\u00e1fico del Consorci del Patrimoni de Sitges
\u00a9 Wellcome Collection. The free museum and library for the incurably curious<\/p>\n\n\n\n

Jorge P\u00e9rez Vela<\/strong>, Gu\u00eda y Atenci\u00f3n al P\u00fablico en Museus de Sitges<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El escritor Alphonse Marie Vincent L\u00e9on Daudet y el uso la morfina entre los artistas del cambio de 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