{"id":1920,"date":"2020-06-01T10:30:00","date_gmt":"2020-06-01T08:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/museusdesitges.wordpress.com\/?p=1920"},"modified":"2020-06-01T10:30:00","modified_gmt":"2020-06-01T08:30:00","slug":"un-dibujo-de-fiesole-creado-por-ignacio-zuloaga","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museusdesitges.cat\/blog\/2020\/06\/01\/un-dibujo-de-fiesole-creado-por-ignacio-zuloaga\/","title":{"rendered":"Un dibujo de Fiesole creado por Ignacio Zuloaga"},"content":{"rendered":"\n

1894<\/strong> fue un a\u00f1o de la vida de Santiago Rusi\u00f1ol que alumbr\u00f3 diferentes acontecimientos que por su m\u00e1xima importancia podemos considerar determinantes en su vida y en su obra.<\/p>\n\n\n\n

Fue en el mes de enero<\/strong> de ese a\u00f1o cuando con los amigos pintores Ignacio Zuloaga y Maurice Lobre y el cr\u00edtico de arte Josep Maria Jord\u00e0, compr\u00f3 las dos pinturas de El Greco en Par\u00eds al tambi\u00e9n pintor Laurence Barreau; m\u00e1s que comprarlas a Laure\u00e0 Barrau que por verse instalado en Par\u00eds se hab\u00eda afrancesado el nombre, las adquiri\u00f3 en realidad en el estudio de ese pintor que por ser sobrino de su propietario el coleccionista Pau Boch las ten\u00eda all\u00ed para propiciar su eventual y dif\u00edcil venta. El precio que pag\u00f3 Rusi\u00f1ol por aquellas pinturas fue de 5000 francos franceses de la \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n

Al mes de febrero<\/strong> del mismo a\u00f1o Rusi\u00f1ol, acompa\u00f1ado de Zuloaga, emprende el viaje a Florencia pasando antes por Lyon para contemplar las pinturas que Puvis de Chavanne, el pintor que correg\u00eda sus trabajos en L\u2019Acad\u00e9mie de la Palette<\/em> de Henri Gervex, hab\u00eda realizado para decorar el reci\u00e9n construido ayuntamiento de aquella ciudad.<\/p>\n\n\n\n

Visitan luego la ciudad de Pisa (Rusi\u00f1ol lo har\u00e1 por segunda vez) y en su cementerio copiar\u00e1 fragmentos de los frescos de Il Trionfo della Morte<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Ya en Florencia, destino final de aquel viaje, acabar\u00e1n frecuentando la Galleria degli Uffizi<\/em> para copiar a los primitivos italianos, las copias de los cuales, doce en total que vemos repartidas en diferentes estancias del CF, decide traer consigo a su regreso enmarc\u00e1ndolas en marcos antiguos para ser expuestas, junto a la copia del retrato de Vel\u00e1zquez, en la Sala Par\u00e9s y luego, tras su exposici\u00f3n, acabar decorando las paredes del Cau Ferrat a modo de recuerdos de aquel viaje.<\/p>\n\n\n\n

Participa luego en la XI Exposici\u00f3n General de Bellas Artes en la Sala Par\u00e9s amb Convalescent<\/em> i Una carretera.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En marzo<\/strong> participa por segunda y \u00faltima vez con cuatro \u00f3leos en el Salon des Ind\u00e9pendents<\/em> y ello para su disgusto porque con el tiempo oir\u00e1 que Zuloaga iba diciendo por ah\u00ed que \u00e9l por el contrario expon\u00eda siempre con los independientes.<\/p>\n\n\n\n

En abril<\/strong> vuelve a Par\u00eds para participar en el Salon des Champ-de-Mars<\/em> con otros cinco cuadros m\u00e1s: Fleurs, Le r\u00e9veil, Laurier, Portique i Cour bleue.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Expone en la Sala Par\u00e9s todas las copias de los primitivos italianos y la del autoretrato de Vel\u00e1zquez.<\/p>\n\n\n\n

Amplia el Cau Ferrat<\/a> de Sitges.<\/p>\n\n\n\n

En junio<\/strong> pinta en Tarragona.<\/p>\n\n\n\n

En julio<\/strong> participa en la Exposici\u00f3n Art\u00edstica de Bilbao con cuatro cuadros y obtiene una medalla de segunda clase.<\/p>\n\n\n\n

Traslada la colecci\u00f3n de hierros y las antig\u00fcedades del Cau Ferrat de la calle Muntaner de Barcelona al Cau Ferrat de Sitges.<\/p>\n\n\n\n

En octubre<\/strong> expone catorce cuadros, entre ellos La morfina<\/em>, en la Sala Par\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

En noviembre<\/strong> acontece la III Festa Modernista de Sitges, llegando los dos cuadros de El Greco en solemne procesi\u00f3n al Cau Ferrat y celebr\u00e1ndose un Certamen Literari<\/em> alternativo a los Jocs Florals<\/em> del pasado.<\/p>\n\n\n\n

En noviembre<\/strong> vuelve a su casa de Par\u00eds del Quai de Borbon compartida desde finales del a\u00f1o anterior con Zuloaga, Jord\u00e0 y el pintor vasco Uranga, a\u00f1adi\u00e9ndoseles ahora temporalmente el comedi\u00f3grafo y periodista Albert Llanas que al final de ese a\u00f1o vivi\u00f3 dos meses en Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Conoce y se relaciona con los j\u00f3venes artistas tarraconenses Carles Mani y Pere Ferran que pasar\u00e1n la Navidad con \u00e9l. Las condiciones de vida de aquellos j\u00f3venes tarraconense en la capital del arte motivar\u00e1n su defensa en el art\u00edculo La pasta hidr\u00e1ulica<\/em> que publicar\u00e1 en La Vanguardia en febrero del a\u00f1o siguiente<\/p>\n\n\n\n

Acabar\u00e1 finalmente el a\u00f1o publicando Desde el Molino<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Con todo lo relacionado que no es poco y por m\u00e1s que la adquisici\u00f3n de las pinturas de El Greco y la inauguraci\u00f3n del Cau Ferrat durante la III Fiesta Modernista<\/a> se encuentren entre los acontecimientos principales y decisivos, no de ese a\u00f1o sino de su vida entera, hallamos en cambio el viaje que Rusi\u00f1ol realiz\u00f3 a Florencia con Zuloaga como algo diferente entre todo lo ya relacionado por lo particular de la experiencia vivida y no por la intenci\u00f3n que ambos en principio pudieran tener al emprender dicho viaje.<\/p>\n\n\n\n

Su prop\u00f3sito inicial entretuvo a nuestros pintores en las salas de aquella galer\u00eda copiando a los pintores del Quatroccento<\/em> italiano que hab\u00edan despertado el inter\u00e9s de ambos pero ese inter\u00e9s por aquellos pintores no podemos pretenderlo en todo caso como algo original. Al fin y al cabo s\u00f3lo estaban siguiendo la estela de un camino trazado por la pintura italiana del S.XIII que ya interes\u00f3 en la primera mitad del XIX a los pintores Nazarenos alemanes instalados en Italia y reunidos entre s\u00ed a modo de comunidad mon\u00e1stica, los cuales a su vez fueron claros precursores de la Hermandad Prerrafaelita inglesa que en parte fundament\u00f3 su programa est\u00e9tico en ese inter\u00e9s particular por aquel per\u00edodo de la pintura italiana anterior al de Rafael y que acab\u00f3 finalmente contagiando de admiraci\u00f3n por los pintores primitivos a muchos artistas europeos contempor\u00e1neos de Santiago Rusi\u00f1ol como los belgas del Grupo de los XX que luego dieron en llamarse de La Libre Esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n

La experiencia de ese viaje fue decisiva en la futura obra de Santiago Rusi\u00f1ol pero lo fue por una inspiraci\u00f3n que m\u00e1s adelante le valdr\u00eda el ep\u00edteto de \u201cpintor de jardines\u201d que habr\u00eda de acompa\u00f1ar inequ\u00edvocamente su nombre desde la exposici\u00f3n de Jardins d\u2019Espagne<\/em> de Par\u00eds en 1899 que supuso su consagraci\u00f3n y hasta m\u00e1s all\u00e1 de su muerte.<\/p>\n\n\n\n

Y fue en la excursi\u00f3n a Fiesole, la peque\u00f1a ciudad situada en una colina a ocho kil\u00f3metros a las afueras de Florencia, donde Rusi\u00f1ol acompa\u00f1ado de Zuloaga, descubri\u00f3 la belleza de sus paisajes en los que el cipr\u00e9s era el verdadero protagonista. En esa contemplaci\u00f3n experimentar\u00e1 algo nuevo en su esp\u00edritu, algo incipiente y pr\u00edstino que estimulaba la melancol\u00eda de un esp\u00edritu que se vio conmovido de manera inefable ante la contemplaci\u00f3n de aquellos cipreses del lugar donde viv\u00eda y pintaba Guido di Pietro.<\/p>\n\n\n\n

\"Cim
Cima con cipreses, al atardecer<\/em>, de Ignacio Zuloaga Zabaleta (1894)
Dibujo a l\u00e1piz carb\u00f3n sobre papel
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Fray Ang\u00e9lico, que as\u00ed es como todos le conocemos, fue beatificado por Juan Pablo II a principios de los a\u00f1os ochenta del siglo pasado por algo tan inefable como el sentimiento que tuvo Santiago Rusi\u00f1ol cuando visitaba aquellos parajes habitados por un pintor tambi\u00e9n primitivo que nunca acomet\u00eda una obra donde representara a la Madonna<\/em> sin entrar antes de manera sincera y profunda en oraci\u00f3n quiz\u00e1s porque en aquel lugar antiguo la m\u00edstica y el arte, como manifestaciones del esp\u00edritu, se abrazaron como nunca.<\/p>\n\n\n\n

Pero como dice el autor Laplana,\u201cel pintor tom\u00f3 su viaje a Fiesole como una peregrinaci\u00f3n en homenaje a la est\u00e9tica de Fray Angelico, el m\u00e1s m\u00edstico de los pintores italianos; pero el jard\u00edn que Rusi\u00f1ol so\u00f1\u00f3 en Fiesole no fue el para\u00edso limpio de culpa que pintara el Beato sino el jard\u00edn simbolista dominado por la muerte que luce postrera belleza antes de desaparecer\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, el recuerdo de Fiesole qued\u00f3 grabado como una impronta en su memoria y se ir\u00eda formulando recurrentemente hasta el mismo instante de una muerte que le sorprendi\u00f3 mientras pintaba, c\u00f3mo no, un jard\u00edn en Aranjuez. La contemplaci\u00f3n de aquel paisaje se fue materializando a trav\u00e9s del tiempo, abriendo un per\u00edodo tem\u00e1tico y conceptual nuevo en su pintura. Es a partir de ese momento que volver\u00e1 a centrarse en el g\u00e9nero del paisaje que se convertir\u00e1 en el principal protagonista de su actividad futura y el tema del jard\u00edn y los cipreses comenzar\u00e1 a prefigur\u00e1rse por vez primera y de modo germinal al a\u00f1o siguiente, durante su segundo viaje a Granada, con la representaci\u00f3n de los cipreses del fondo de La Gitana del Albaic\u00edn<\/em> o Granadina<\/em>, expuesto en el Gran Sal\u00f3 del Cau Ferrat y en Los Cipreses viejos<\/em> del antiguo Convento de la Victoria.<\/p>\n\n\n\n

Los jardines de Rusi\u00f1ol fueron sin duda su obra m\u00e1s personal y el tema de sus pinturas por el que fue m\u00e1s recordado por m\u00e1s que ahora se aborde al artista, su vida y su obra de modo omnicomprensivo. Fue en el viaje a Fiesole donde descubri\u00f3 ese tema y fue en Granada, un a\u00f1o despu\u00e9s, donde se dio cuenta de haberlo descubierto. A partir de entonces no dej\u00f3 de pintar jardines de toda especie de tantos otros sitios y lugares y todos ellos tienen un mismo origen. En el despacho de Santiago Rusi\u00f1ol hay un dibujo de su amigo Ignacio Zuloaga, Cima con cipreses, al atardecer<\/em>, que es el \u00fanico vestigio en el Cau Ferrat de un viaje de dos amigos que nos representa si nos queremos detener un encuentro de Rusi\u00f1ol con lo inefable, que es tanto como decir lo que por sutil, no puede ser dicho, ni explicado, ni descrito.<\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9ditos fotogr\u00e1ficos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a9 Archivo Fotogr\u00e1fico del Consorci del Patrimoni de Sitges<\/p>\n\n\n\n

Jorge P\u00e9rez Vela<\/strong>, Gu\u00eda y Atenci\u00f3n al P\u00fablico en Museus de Sitges<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Un dibujo de Fiesole creado por Ignacio Zuloaga<\/p>\n","protected":false},"author":12,"featured_media":1926,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"footnotes":""},"categories":[2,4],"tags":[80,132,135,138],"class_list":["post-1920","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-emocions","category-histories","tag-dibuix","tag-historia-dobres","tag-ignacio-zuloaga","tag-imatges-antigues"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/museusdesitges.cat\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/museusdesitges-cipreses-al-atardecer-zuloaga.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":928,"url":"https:\/\/museusdesitges.cat\/blog\/2020\/05\/03\/fuente-de-daniel-zuloaga-boneta-del-palau-maricel-sitges\/","url_meta":{"origin":1920,"position":0},"title":"Fuente de Daniel Zuloaga Boneta del Palau de 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