{"id":1709,"date":"2020-05-28T10:30:00","date_gmt":"2020-05-28T08:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/museusdesitges.wordpress.com\/?p=1709"},"modified":"2020-05-28T10:30:00","modified_gmt":"2020-05-28T08:30:00","slug":"historia-del-retrato-de-raimon-casellas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museusdesitges.cat\/blog\/2020\/05\/28\/historia-del-retrato-de-raimon-casellas\/","title":{"rendered":"Historia del retrato de Raimon Casellas"},"content":{"rendered":"\n

\u00abTesta plena de llum, d’una mena de llum humida, sucosa, com la d’una fogaina de llenya al bosc, d’una llum d’incendi de la intellig\u00e8ncia sobre la carn i que l’obesitat mateixa no ha sabut extingir, (\u2026) els ulls de bravura mosquetera, una mica assim\u00e8trics, per fer-se m\u00e9s espirituals, on les parpelles grasses intenten cobrir, per bondat, sense mai no aconseguir-ho completament, la fosforesc\u00e8ncia quasi diab\u00f2lica de la nina, (\u2026) la curiositat sensual\u00edssima, sempre desperta i sempre alerta, per tot art i saber, (\u2026) l\u2019erudici\u00f3 sangu\u00ednia i calenta, que vivifica les coses mortes i m\u00e0gicament les dota de color i picantor, (\u2026) la generositat per a les idees i per als homes\u00bb.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

                                             Necrol\u00f2gica de Raimon Casellas \u2013 X\u00e8nius<\/em><\/strong>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En enero de 1935 fue presentada a la Junta de Museus de Barcelona<\/em> la oferta de venta de un retrato de Raimon Casellas pintado al \u00f3leo en 1894 por Llu\u00eds Graner, pintor realista especializado en la pintura de g\u00e9nero que tambi\u00e9n cultiv\u00f3 el paisaje y el retrato. Graner fue principalmente un gran retratista, tanto de la burgues\u00eda catalana como de los intelectuales de la \u00e9poca, g\u00e9nero en el que destac\u00f3 consiguiendo un gran \u00e9xito.<\/p>\n\n\n\n

La Junta<\/em>, en atenci\u00f3n al autor de la obra y a la significaci\u00f3n de la persona retratada, acept\u00f3 la oferta y el retrato pas\u00f3 a formar parte de las colecciones de los museos de Barcelona. El cuadro \u00abRetrat del cr\u00edtic d’art i escriptor Raimon Casellas\u00bb<\/em> se exhibe actualmente en la sala 40 del MNAC.<\/p>\n\n\n\n

Un par de meses, en marzo de ese mismo a\u00f1o, Josep Maria Moner hizo donaci\u00f3n al Museo Cau Ferrat de Sitges de una estatuita en bronce de unos 30 cm de alto que era tambi\u00e9n un retrato del prestigioso cr\u00edtico de arte y escritor cuya fotograf\u00eda ilustra el comienzo de este art\u00edculo. El Butllet\u00ed dels Museus d\u2019Art de Barcelona<\/em> de Diciembre de 1936, (N\u00ba 67, Vol. VI) nos da noticia de la donaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Tanto el retrato de Graner como la estatua en bronce de Raimon Casellas<\/a> que se exhibe en el Despatx<\/em> del Cau Ferrat junto al peque\u00f1o escritorio de Rusi\u00f1ol constituyen, seguramente, junto a los dos retratos al carb\u00f3n que le hiciera Ramon Casas la ex\u00edgua iconograf\u00eda art\u00edstica conocida del escritor. A estos tambi\u00e9n podr\u00edamos a\u00f1adir acaso los dos dibujos de Ramon Casas que lo representan acompa\u00f1ado en ambos casos de \u00e9l mismo y Santiago Rusi\u00f1ol y que sirvieran para ilustrar una cr\u00f3nica de Rusi\u00f1ol en La Vanguardia en 1892.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Retrato de Raimon Casellas<\/em>, de Josep Reyn\u00e9s i Gurgu\u00ed
Barcelona, 1896
Escultura en bronce
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Fons Cau Ferrat<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La obra \u00abEl sereno, Ramon Casas, Raimon Casellas y Santiago Rusi\u00f1ol\u00bb, realizada por Ramon Casas en 1892, sirvi\u00f3 para ilustrar el art\u00edculo \u201dOtra vez en el carro. De Manlleu a San Feliu\u201d. Escrito por Santiago Rusi\u00f1ol y publicado en La Vanguardia<\/em> el 30 de julio de 1892.<\/p>\n\n\n\n

La obra \u00abRaimon Casellas, entre Ramon Casas y Santiago Rusi\u00f1ol\u00bb, dibujada por Ramon Casas en 1892, es en realidad un boceto de la ilustraci\u00f3n definitiva que se public\u00f3 en La Vanguardia el 30 de julio de 1892. Que tambi\u00e9n apareci\u00f3 para ilustrar el relato \u201cOtra vez desde el carro. De Manlleu a St. Feliu\u201d escrito por Santiago Rusi\u00f1ol y publicado La Vanguardia entre el 30 de juliol y el 9 de agost de 1892, cuya ilustraci\u00f3n definitiva<\/a> se conserva en el Museu del Cau Ferrat.<\/p>\n\n\n\n

Volviendo a nuestra escultura, el modelado en bronce, es obra del escultor Josep Reyn\u00e9s. Viene firmado. Representa al cr\u00edtico de arte en pose de calle con cierto aire descuidado: con sombrero y un abrigo abierto, tan s\u00f3lo abrochado por un primer y \u00fanico bot\u00f3n; ambas manos metidas en ambos bolsillos y de uno de ellos sobresale a la vez las hojas plegadas de un diario.<\/p>\n\n\n\n

La obra fue realizada por Josep Reyn\u00e9s durante los d\u00edas en que Casellas estuvo acudiendo al estudio del escultor para documentarlo sobre la indumentaria de la escultura del Greco que estaba haciendo para la vila<\/em> de Sitges a instancias de Rusi\u00f1ol y que ser\u00eda costeada por suscripci\u00f3n popular a resultas de una  apuesta que hiciera Rusi\u00f1ol con sus amigos de Madrid. Junto al monumento que fue erigido a la memoria del Greco en 1898 como s\u00edmbolo del modernismo efervescente que se form\u00f3 alrededor del Cau Ferrat (la escultura fue sustituida en 1972 en el Passeig de la Ribera<\/em> por una copia de Nicolau Ortiz y la original se expone hoy d\u00eda en el Museu Maricel), Sitges presume de otra escultura dedicada al Doctor Robert del mismo escultor. Ambos monumentos p\u00fablicos se complementan pues con esta tercera obra de Reyn\u00e9s que por sus peque\u00f1as dimensiones y desconocimiento pasa desgraciadamente desapercibida.<\/p>\n\n\n\n

Debemos por tanto considerarla dentro del peque\u00f1o conjunto de obras exhibidas en el Cau Ferrat que entraron a formar parte de las colecciones ya desaparecido el artista y no adquiridas por \u00e9l mismo, como el Autoretrat amb boina blava i xalina (1886) <\/em>de R. Casas, procedente de la Colecci\u00f3n Plandiura o la escultura en cobre y hierro forjado de Pablo Gargallo Penell de gall (1931)<\/em> donada al Cau Ferrat por la viuda del escultor, entre otras.<\/p>\n\n\n\n

A la muerte de Rusi\u00f1ol, Folch i Torres asumi\u00f3 las responsabilidades que se derivaron de la aceptaci\u00f3n por parte del ayuntamiento de Sitges de la donaci\u00f3n del Cau Ferrat que hizo el artista a la poblaci\u00f3n. Ello motiv\u00f3 a Folch a realizar las gestiones necesarias en Madrid para conseguir la condonaci\u00f3n del dinero que el ayuntamiento deb\u00eda pagar por realizar el traspaso de aquellos bienes. Habi\u00e9ndolo conseguido, se constituy\u00f3 luego un Patronato en 1933 que lo nombr\u00f3 su director tras haber optado por la museizaci\u00f3n del espacio y de las colecciones que albergaba, habiendo el mismo Folch finalizado ya el inventario, la catalogaci\u00f3n y ordenaci\u00f3n definitiva de las obras.<\/p>\n\n\n\n

Podemos suponer la satisfacci\u00f3n por la adquisici\u00f3n de aquella pieza del que fuera a la muerte de Rusi\u00f1ol, Director de los Museus d’Art de Catalunya,<\/em> secretario de la Junta de Museus<\/em> y luego, de 1933 a 1936, primer director del Cau Ferrat tras haber sido el art\u00edfice de su musealizaci\u00f3n hasta 1934. La recepci\u00f3n de la pieza al a\u00f1o siguiente de la apertura del museo, podemos pues suponerla para Folch i Torres doblemente satisfactoria. Profesional y personalmente.<\/p>\n\n\n\n

En el \u00e1mbito profesional porque, como muse\u00f3logo, historiador y cr\u00edtico de arte, debi\u00f3 apreciar el valor art\u00edstico de una obra que ven\u00eda a llenar un vac\u00edo entre las colecciones de Rusi\u00f1ol, las cuales tienen en gran medida un transfondo de marcada significaci\u00f3n vivencial, y dotaba en todo caso al lugar que fuera centro del Modernismo del \u00fanico retrato escult\u00f3rico conocido de aqu\u00e9l que habr\u00eda de ser considerado a la larga su te\u00f3rico e ide\u00f3logo.<\/p>\n\n\n\n

En efecto, la cr\u00edtica que Raimon Casellas realizara a la II Exposici\u00f3n compartida de Rusi\u00f1ol, Casas y Claras\u00f3 en la Sala Par\u00e9s el 5 de noviembre de 1891 fue considerada, adem\u00e1s de la expresi\u00f3n de su firme adhesi\u00f3n a las nuevas propuestas est\u00e9ticas, un manifiesto del Modernismo en toda regla y desde su publicaci\u00f3n en L\u2019Aven\u00e7<\/em> la cr\u00edtica fue le\u00edda con avidez en todos los talleres y lugares frecuentados por artistas.<\/p>\n\n\n\n