{"id":1506,"date":"2020-05-20T10:30:00","date_gmt":"2020-05-20T08:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/museusdesitges.wordpress.com\/?p=1506"},"modified":"2020-05-20T10:30:00","modified_gmt":"2020-05-20T08:30:00","slug":"notes-viscudes-una-obra-d-enric-claraso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/museusdesitges.cat\/blog\/2020\/05\/20\/notes-viscudes-una-obra-d-enric-claraso\/","title":{"rendered":"‘Notes Viscudes’, una obra de Enric Claras\u00f3"},"content":{"rendered":"\n

Dibujos del a\u00f1o 1882<\/em>, de Enric Claras\u00f3.
En Notes Viscudes<\/em>, de Enric Claras\u00f3.
Barcelona: Llibreria Catalonia, 1931<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\"Portada
Portada de la primera edici\u00f3n de Notes Viscudes<\/em>, de Enric Claras\u00f3
Barcelona: Llibreria Catalonia, 1931<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A finales de 1882 el joven escultor de 24 a\u00f1os Enric Claras\u00f3 present\u00f3 su amigo Santiago Rusi\u00f1ol de 21 al a\u00fan m\u00e1s joven pintor Ramon Casas que con tan s\u00f3lo 17 a\u00f1os estudiaba pintura en Par\u00eds con Carolus Duran, el pintor de moda y conocido retratista de la alta sociedad de la III Rep\u00fablica francesa. Desde este primer encuentro los tres artistas conformaron entre ellos una sincera relaci\u00f3n de amistad que se fundamentaba en el amor y la dedicaci\u00f3n al arte, demostrada adem\u00e1s en un incuestionable compa\u00f1erismo profesional que podemos comprobar a trav\u00e9s de las numerosas ocasiones en las que llegaran a exponer conjuntamente los tres artistas en la Sala Par\u00e9s de Barcelona.<\/p>\n\n\n\n

\"Exposici\u00f3
25\u00ba aniversario de la primera exposici\u00f3n de Rusi\u00f1ol, Casas y Claras\u00f3. Sala Par\u00e9s, 1915.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

                       Exposiciones compartidas, convivencias juveniles y un mutuo retratarse.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Efectivamente, desde aquel vernisagge<\/em> del 16 de octubre de 1890 en el que Rusi\u00f1ol, Casas y Claras\u00f3 expusieron por primera vez en la Sala Par\u00e9s, con obras que ambos pintores realizaran exclusivamente en Par\u00eds, hasta la \u00faltima ocasi\u00f3n en que expusieran los tres en la misma galer\u00eda (desde el 28 de febrero hasta el 13 marzo de 1931), pocos meses antes de la muerte de Rusi\u00f1ol en junio del mismo a\u00f1o, la f\u00f3rmula de exponer a la vez fue explorada repetidas veces a lo largo de los muchos a\u00f1os de sus respectivas carreras profesionales desde que as\u00ed lo decidiera el coleccionista y marchante de arte Joan Baptista Par\u00e9s, fundador de la galer\u00eda m\u00e1s importante de la ciudad desde 1877, llegando a convertir dicha f\u00f3rmula en su emblema y en la oferta m\u00e1s rentable de un negocio que supo ver la oportunidad de dar la bienvenida a la modernidad de la mano de los tres artistas.<\/p>\n\n\n\n

Aquel mismo mes de octubre de 1890 despu\u00e9s de aquella primera exposici\u00f3n compartida, Rusi\u00f1ol vuelve a Par\u00eds junto con Casas. Utrillo (con quien Rusi\u00f1ol hizo amistad en el Centre d’Aquarel\u00b7listes<\/em> en 1887 cuando \u00e9ste hab\u00eda vuelto de Par\u00eds para encargarse de las instalaciones de la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona de 1888), hab\u00eda alquilado un apartamento en el mismo Moulin de la Galette<\/em> (rue Girardon, 3, <\/em>esquina con la rue Lepic<\/em>). Aquella fue la segunda experiencia de convivencia compartida entre amigos en el Par\u00eds de aquel entonces, despu\u00e9s de una primera convivencia en 1889 en un caser\u00f3n destartalado de Montmartre (rue de l’Orient, 14 bis<\/em>) que Utrillo y Canudas hab\u00edan alquilado anteriormente con la idea de llevar en comunidad una vida de bohemios. A ese ingenuo cen\u00e1culo tambi\u00e9n se a\u00f1adi\u00f3 el joven Casas, escapando as\u00ed de la tutela y protecci\u00f3n familiar que le brindaba un primo suyo, instalado en la capital francesa para estudiar Medicina, y a todos ellos se uni\u00f3 finalmente Claras\u00f3 despu\u00e9s de haber ahorrado el suficiente dinero trabajando el a\u00f1o anterior en los proyectos de arquitectura ef\u00edmera que engalanaron la ciudad de Barcelona durante la Exposici\u00f3n Universal.<\/p>\n\n\n\n

A Claras\u00f3, Rusi\u00f1ol lo conoci\u00f3 en 1881 porque el escultor ten\u00eda su taller cerca de la casa paterna de los Rusi\u00f1ol en la Gran Via de les Corts Catalanes, en el entonces n\u00famero 300 y cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde acabar\u00e1 alquilando con aquel amigo reciente unos bajos en el n\u00famero 38 de la calle Muntaner donde, mientras el aprendiz de escultor modelaba y esculp\u00eda, el aprendiz de pintor empezaba a almacenar las primeras piezas de su colecci\u00f3n de hierros forjados. Ese fue el primer Cau Ferrat conocido, antes de que Rusi\u00f1ol imaginara el Cau Ferrat \u00fanico y definitivo cuando llegara a Sitges en 1991 con 30 a\u00f1os cumplidos.<\/p>\n\n\n\n

En 1888 nuestro pintor retratar\u00e1 a ambos amigos conversando en actitud informal delante del velador de un jard\u00edn en \u00abL’accord\u00bb, pintura con la que debuta en el Salon de Par\u00eds des Champs-Elys\u00e9es<\/em>, siendo el primer documento pl\u00e1stico que represente la \u00edntima amistad que manten\u00eda con aquellos dos artistas y en 1889, consolidada ya su amistad con Ramon Casas, se retratar\u00e1n rec\u00edprocamente: pintando Casas a Rusi\u00f1ol de pie con una carpeta de dibujos y Rusi\u00f1ol a Casas como velocipedista. Ese mismo a\u00f1o, Casas y Rusi\u00f1ol colaboran en la decoraci\u00f3n del Teatre L\u00edric<\/em> con motivo del baile de disfraces organizado por el C\u00edrculo Art\u00edstico y con \u00e9l emprender\u00e1 despu\u00e9s un viaje por Catalu\u00f1a que dar\u00e1 como fruto un libro conjunto \u00abPor Catalu\u00f1a. Desde mi carro\u00bb, escrito por Rusi\u00f1ol e ilustrado con dibujos y apuntes de Casas.<\/p>\n\n\n\n

Un viaje en carro<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si junto al amigo Claras\u00f3, Rusi\u00f1ol idea un primer Cau Ferrat en Barcelona, en aquellos mismos a\u00f1os de juventud realizar\u00e1 junto al otro amigo Casas un viaje en carro entre mayo y julio de 1889, visitando un total de 21 localidades de la Catalunya Vella<\/em>, en diversas etapas y a\u00f1os, y del cual dar\u00e1 noticia en el diario La Vanguardia cuyo director Modesto S\u00e1nchez Ortiz, empe\u00f1ado en la modernizaci\u00f3n del diario, estaba atento a las nuevas voces culturales que comenzaban a emerger. As\u00ed los escritos de Rusi\u00f1ol ilustrados por Casas, fueron enviados y estrenados en el diario una semana despu\u00e9s de iniciado el viaje  apareciendo en forma de cuatro art\u00edculos period\u00edsticos sobre la aventura. Las cartas enviadas al director forman parte de toda una serie de entregas en forma de cr\u00f3nicas literarias que culminar\u00e1n en la serie de cartas \u201cDesde mi molino\u201d remitidas desde Montmartre en 1890 y podemos considerarlas en su conjunto como los inicios literarios del joven Rusi\u00f1ol.<\/p>\n\n\n\n

El famoso viaje de Rusi\u00f1ol y Casas hizo pasar a la posteridad al autor de las misivas por la extraordinaria acogida que tuvo su colaboraci\u00f3n con el diario entre su p\u00fablico lector quiz\u00e1 porque el viaje dio tanto de s\u00ed como para nutrir un extenso anecdotario suficiente para otorgarle al viaje visos de casi leyenda pues se llegaba a afirmar por as\u00ed creerlo que los protagonistas del viaje hab\u00edan llegado con su carro incluso hasta Sevilla y Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Carro con ocho mulas de tiro,<\/em> de Ramon Casas i Carb\u00f3 (mayo-julio de 1889)
Pintura al \u00f3leo sobre tabla
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ramon Casas llegar\u00e1 a pintar sobre la tapadera de madera de una caja de higos un Carro amb vuit mules de tir<\/em>. Ese es el t\u00edtulo de la pintura que se exhibe en el vest\u00edbulo del Cau Ferrat y suele explicarse inadecuadamente como una representaci\u00f3n pl\u00e1stica de la experiencia compartida de aquel viaje entre ambos pintores. Surge en cambio la tentaci\u00f3n de pensar que quiz\u00e1 Casas pintara la obra antes imaginando la cantidad de animales de carga que hubiera necesitado el carro para arrastrar el excesivo peso de todas las piezas que Rusi\u00f1ol, sin duda, hubiera almacenado en el carro para sus colecciones durante tan desproporcionado viaje de haber sido cierta, claro est\u00e1, aquella disparatada leyenda porque el pobre Max, el viejo y melanc\u00f3lico caballo que verdaderamente arrastr\u00f3 el carro, dif\u00edcilmente habr\u00eda podido con tama\u00f1a empresa.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo sabemos de la an\u00e9cdota de una diligencia arrastrada por ocho mulos porque as\u00ed nos lo explica el autor de la cr\u00f3nica remitida a La Vanguardia y aparecida el 22 de Septiembre de 1889 referida al viaje en bicicletas de Vich a Barcelona que realizaran a finales del verano y no por ninguna de las cr\u00f3nicas de las jornadas del viaje en carro enviadas en meses anteriores. Entre las ilustraciones, Casas aporta el siguiente apunte de aquel carro con ocho mulas que bien pudiera haber servido de apunte de la pintura posterior del Cau Ferrat. Pero ni el art\u00edculo fechado ni ese dibujo que lo ilustra nos permite concluir que la pintura sobre madera fuera realizada in situ<\/em> o inmediatamente despu\u00e9s de vivir la an\u00e9cdota, ni necesariamente en 1889.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Rusi\u00f1ol, Santiago (1889): \u201cDe Vic a Barcelona en bicicleta\u201d. En: La Vanguardia<\/em>, 22 de septiembre, p. 4-5.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Es precisamente el escultor Claras\u00f3, el amigo que no acompa\u00f1\u00f3 a los otros dos durante aquellos viajes, quien en su poco referida autobiograf\u00eda Notes Viscudes<\/em>, adem\u00e1s de darnos unas pinceladas de c\u00f3mo era aquella amistad a tres, nos da cuenta y raz\u00f3n en el cap\u00edtulo Expansions<\/em> de d\u00f3nde, c\u00f3mo y por qu\u00e9 Casas ejecuta improvisadamente la obra mientras que alguna que otra fuente describe la misma circunstancia y escenario pero no refiri\u00e9ndola a la celebraci\u00f3n del premio de una exposici\u00f3n obtenido por Casas como dice Claras\u00f3 sino a la celebraci\u00f3n del aniversario de Rusi\u00f1ol en febrero de 1890.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Carro alej\u00e1ndose por un camino<\/em>, de Ramon Casas i Carb\u00f3 (1892)
Dibujo a tinta y l\u00e1piz grafito sobre papel
Museu del Cau Ferrat, Sitges. Col. Santiago Rusi\u00f1ol<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

                                                                     EXPANSIONS<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

   La joventut necessita expansions, i menys mal quan al fons quan al fons hi ha una afici\u00f3 digna; la resta \u00e9s una ornamentaci\u00f3 m\u00e9s o menys innocent i nosaltres, en Rossinyol, en Casas i jo, \u00e9rem com molts: tamb\u00e9 ten\u00edem expansions que pod\u00edem dir-ne bromes.<\/em><\/p>\n\n\n\n

   En parlar de nosaltres, en la nostra joventut de bohemis, hi havia qui deia que f\u00e8iem dolenteries; no \u00e9s veritat; ximpleses, s\u00ed. Nosaltres tres, la nostra afici\u00f3 era l’art, tot el que era ambient art\u00edstic. Treball\u00e0vem amb fe i entusiasme; estudi\u00e0vem a les Academies i Museus, fent apunts pels carrers i als llocs que an\u00e0vem als vespres i dies de festa, estudis del natural al taller. Jo, a m\u00e9s de les estones que m’era possible estudiar feia treballs d’enc\u00e0rrecs per viure; quan viatj\u00e0vem, fos de la manera i indument\u00e0ria que fos, tamb\u00e9 estudi\u00e0vem, ells fent notes de colors i jo dibuixant.<\/em><\/p>\n\n\n\n

   <\/em>Treball\u00e0vem els tres dia i nit per l’amor que sentiem per l’art. <\/em>De tant en tant, ens distreien algunes notes expansives com a contrast i rep\u00f2s de la vida d’estudi que port\u00e0vem, i encara que ens trob\u00e0vem fora del nostre pa\u00eds que, per treballar amb m\u00e9s llibertat no ten\u00edem altre mitj\u00e0 que el viure boh\u00e8miament, fora de les privacions socials, ens era m\u00e9s f\u00e0cil avan\u00e7ar art\u00edsticament.<\/em><\/p>\n\n\n\n

   I tamb\u00e9 sent\u00edem el desig de con\u00e8ixer la vida sota tots els seus caires; per aix\u00f2 el mateix viatj\u00e0vem amb tren, dilig\u00e8ncia, tartana, carro, cavall, matxo i fins burro, i vest\u00edem el frac o la brusa, actuant de senyors, obrers, carreters i trinxeraires, segons exigien les circunst\u00e0ncies, i el mateix en llocs fins com ordinaris no deix\u00e0vem l’\u00e0lbum per fer apunts i aix\u00ed f\u00e8iem pr\u00e0ctica en el dibuix.<\/em><\/p>\n\n\n\n

   En tants anys d’anar junts seria dif\u00edcil i pesat apuntar tots els fets d’aquell temps. El detallet m\u00e9s insignificant viscut t\u00e9 relleu, vist de lluny, perd inter\u00e8s.<\/em><\/p>\n\n\n\n

   Vull recordar que als 21 anys, en Russinyol, 17 en Cases i 24 jo, v\u00e0rem donar-nos la primera abra\u00e7ada d’amistat. Han passat uns 49 anys. Avui hem sopat els tres junts; ha estat la continuaci\u00f3 d’aquella primera abra\u00e7ada. Aquesta \u00e9s una de les obres que estic content de la meva carrera art\u00edstica. Si la humanitat vulgu\u00e9s abra\u00e7ar-se amb amor, quants mals s’evitarien!<\/em><\/p>\n\n\n\n

   I perqu\u00e8 del recorregut de la nostra jovenesa se s\u00e0piga que no eren dolenteries les nostres expansions, per\u00f2 s\u00ed ximpleses, anotar\u00e9 alguns fets, perqu\u00e8 el que per casualitat ho llegeixi pugui per si mateix jutjar la mal\u00edcia que tenien.<\/em><\/p>\n\n\n\n

   Aqu\u00ed, a la ciutat de Barcelona. Alguns vespres ens vest\u00edem de ma\u00f1o, an\u00e0vem als cafetins m\u00e9s tronats i, com sempre, no deix\u00e0vem el nostre inseparable \u00e0lbum; f\u00e8iem apunts d’aquelles peces que es troben en aquests llocs. Hi havia tipus molt interessants i en donar-se compte que els dibuix\u00e0vem no s’hi enfadaven, al contrari, que s’hi posaven s\u00e8rios i quiets. En estar llets se’l miraven i algun<\/em><\/p>\n\n\n\n

ens demanava que li don\u00e9ssim i nosaltres ho f\u00e8iem amb la condici\u00f3 de deixar-s’en fer un altre.<\/em><\/p>\n\n\n\n

                                                                                        *     *     *<\/em><\/p>\n\n\n\n

   Com ja he dit, tots els dissabtes ens reun\u00edem una colla d’amics pintors, escultors, literats, m\u00fasics, i f\u00e8iem tert\u00falia fent m\u00fasica, llegint articles i com\u00e8dies i discutint d’art. <\/em>Era costum cada mes fer un sopar amb els amics \u00edntims i en llocs diferents. Quan no sab\u00edem on, en f\u00e8iem algun a casa Marten, que feia bonic.<\/em><\/p>\n\n\n\n

   A en Cases varen premiar-lo en una Exposici\u00f3 i per obserquiar-lo v\u00e0rem transformar el menjador de casa en Rossinyol com si fos l’interior d’un carro amb vela; no hi faltava cap detallet; el morral per la palla de la b\u00e8stia, la tralla; a una habitaci\u00f3 del costat un aprenent meu feia aquell soroll de picarols que portaven al coll les b\u00e8sties d’aquell temps. En Cases en una post va pintar-hi un carro amb un rengle d’animals, que avui \u00e9s al \u00abCau Ferrat\u00bb, a Sitges.<\/em><\/p>\n\n\n\n

   El sopar era bo, per\u00f2 de carreter<\/em><\/p>\n\n\n\n

                                                                         *     *     *<\/em><\/p>\n\n\n\n

(…)<\/em><\/p>\n\n\n\n

Cr\u00e9ditos fotogr\u00e1ficos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a9 Archivo Fotogr\u00e1fico del Consorci del Patrimoni de Sitges
\u00a9 Fondo documental Sala Par\u00e9s, Establiments Maragall, Barcelona<\/p>\n\n\n\n

Jorge P\u00e9rez Vela<\/strong>, Gu\u00eda y Atenci\u00f3n al P\u00fablico en Museus de Sitges<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

‘Notes Viscudes’: La historia de un obra escrita per Enric Claras\u00f3 i Daud\u00ed<\/p>\n","protected":false},"author":12,"featured_media":1561,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[43,61,94,167],"class_list":["post-1506","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-emocions","tag-biblioteca","tag-colleccio-literaria","tag-enric-claraso","tag-llibres"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/museusdesitges.cat\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/notes-viscudes-claraso-dibuixos-1.jpg","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":9476,"url":"https:\/\/museusdesitges.cat\/blog\/2024\/11\/19\/lauca-del-senyor-rusinol-dagusti-soler-i-mas-al-club-de-lectura\/","url_meta":{"origin":1506,"position":0},"title":"L’auca del senyor Rusi\u00f1ol, d’Agust\u00ed Soler i Mas al club de lectura","author":"z.admin","date":"19 de novembre de 2024","format":false,"excerpt":"Agust\u00ed Soler i Mas (Manresa, 17 de desembre de 1939 - Navarcles, 7 de novembre de 2002) va ser un dramaturg catal\u00e0 (o autor de guions teatrals, com a ell li agradava autodenominar-se). 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